Gads bija 1973, kad Eksorcists izdots kinoteātros. Kopš šī brīža šausmu kino mainījās uz visiem laikiem : Skatītāji tikko bija redzējuši visu laiku biedējošāko filmu. No mutes mutē tika veicināta tā panākumi, un ar filmēšanu saistītie noslēpumi galu galā ieguva iesauku “nolādētā filma”. Tajā pašā laikā tā kļuva par ienesīgāko filmu kino vēsturē vismaz līdz 2017. gadam, kad to pārspēja Tas .
Eksorcists saglabā īpašu vietu kolektīvajā iztēlē; Kopš tās demonstrēšanas ir pagājuši vairāk nekā 40 gadi, un šodien tā joprojām tiek uzskatīta par labāko šausmu filmu tā tēla dēļ. Tā bija arī pirmā filma, kas pieder šim žanram, kas tika nominēta Oskaram kā labākā filma, pat ja tai bija jāsamierinās ar labākā režisora un labāko skaņu efektu tituliem. Viljams Pīters Blatijs bija romāna autors, kas iedvesmoja filmu un uzrakstīja Oskaru ieguvušo scenāriju. Tomēr, neskatoties uz neapstrīdamo bagātību Eksorcists cilvēkiem, kas piedalījās filmā, nebija tāds liktenis.
Ņemot vērā panākumus, varēja gaidīt, ka aktieriem būs daudz priekšlikumu, taču daudzi no viņiem palika novirzīti uz B sērijas kino. kā pati Linda Blēra, mazā meitene, kas spēlēja Reganu. Citiem, piemēram, zviedram Maksam fon Saidovam, bija vairāk veiksmes, kļūstot par sejām, kuras joprojām ir pazīstamas sabiedrībai, pateicoties tādiem seriāliem kā Troņu spēle un tādi nosaukumi kā Zvaigžņu kari o Slēģu sala .
Eksorcists tas radīja tik lielu troksni, ka radīja nebeidzamas rindas pie kinoteātriem ar cilvēkiem, kas iznāca no kinoteātriem, vemdami un pat nedaudz ģībdami. Bet Vai tiešām tā ir tik biedējoša filma? Skaidrs ir tas, ka mēs varam redzēt eksorcists šodien tas nerada tādu pašu efektu, kādu tas izraisīja pirmās skrīninga laikā un noteikti tiem, kas to redz šodien, nav nekādu problēmu aizmigt pēc to redzēšanas. Vai var teikt, ka visu laiku labākā filma ir slikti novecojusi? Vai tas turpina saglabāt savu būtību?
Vai esam zaudējuši baiļu sajūtu?
Specefekti, grims un scenogrāfija, uz kuras tas ir veidots eksorcists viņi bija izšķiroši 70. gados, bet šodien viņi strādā pret viņu. Ir grūti pierast pie kino, kurā ļaunprātīgi izmanto specefektus un daudz reālistiskākus trikus Eksorcists nāc šausmu filma kas bija savā laikā. Citas līdzīgas filmas ar mazāk efektu un mazāk pārdabisku elementu laika gaitā ir pārdzīvojušas labāk.
Labs piemērs būtu Psiho kas, pat ja šodien mēs to redzam tuvāk trillera žanram nekā šausmām, tomēr spēj mūs likt lēkāt un traucēt ar dažām ainām. The Exorcist problēma ir tā, ka, neskatoties uz to, tas attiecas uz strīdīgu tēmu tas nav nekas jauns. Pēc izrādīšanas kinoteātros nokļuva bezgala daudz dēmonisku bērnu, palielinot mūsu pretestību. Kad mēs redzam šausmu filmu, mēs zinām, ko sagaidīt, un zinām, ka noteiktā filmas brīdī parādīsies biedējošas un vairāk vai mazāk sarežģītas ainas.
Šī iemesla dēļ ja paskatāmies Eksorcists ar mūsdienu acīm mēs varētu atrasties priekšā filma, kas izraisa vairāk smaidu nekā bailes . Tas zaļais vēmeklis, mazās Reganas teiktās neķītrības un viņas kakla nereālās kustības mūsdienās izraisa smieklus vai, augstākais, riebumu. Tas notiek ne tikai ar Eksorcists bet ar šausmu kino kopumā: mēs esam tā pieraduši, ka neuztveram to nopietni; mēs zinām, ka tas ir kino un tāpēc tas nav īsts.
Lai arī cik grūti šķiet noticēt, eksorcismi tiek veikti arī mūsdienās; Tomēr mēs nedrīkstam domāt par eksorcismu kā fenomenu, kas saistīts tikai ar katolicismu, jo eksorcisms ir dzīvs dažādās kultūrās. Tomēr tas ir kaut kas tāds, ko mēs mūsdienās praktiski nezinām, un pat Vatikānam ir grūti saprast, vai cilvēkam tiešām ir vajadzīgs eksorcisms vai nē, tāpēc visredzamākais ir uzskatīt to par psihiatriskām problēmām. Medicīnas tehnoloģiskais un zinātnes progress ir novedis pie lielāka skepticisma.
Progresa atbalstam nāk internets, pateicoties tam, mums vienkārši ir jāveic Google meklēšana par visu, ko vēlamies. Informācija ir tikai viena klikšķa attālumā, un mēs varam to demistificēt vai novērst. Tāpēc mēs saskaramies ar pasauli, kurā ir tikai nedaudz vietas paranormālajam, noslēpumam un pat fantāzijai. Vai esam racionālāki? Varbūt. Vai arī notiek tas, ka loģiskākās atbildes ir vieglāk sasniedzamas.
Eksorcists: tālu ārpus valdījuma
Kamēr eksorcists šodien tā neizraisa šausmu, ko izraisīja 70. gados, joprojām ir mūžīgi labākā šausmu filma saskaņā ar lielāko daļu reitingu. Un šim žanram piederošu filmu arī turpmākajās desmitgadēs noteikti nav trūcis.
Ap viņa filmēšanu sāka griezties bezgalīgs noslēpumu skaits: ugunsgrēki filmēšanas laukumā, nelaimes gadījumi, apsēstība Viljams Frīdkins kurš ļoti vēlējās, lai priesteris svētītu nodotos zemapziņas vēstījumus un nebeidzamu skaitu sazvērestības teoriju.
Dažas no šīm baumām izraisīja satraukumu, pastiprinot šausmu un nolādētās filmas auru. Tomēr daudzi nebija īsti, lai gan bija daži negadījumi un, iespējams, pārāk daudz sakritību. Tas viss palīdzēja radīt atmosfēru, uz kādu filma cerēja; skatītāji devās to apskatīt, apzinoties faktu, ka viņi izjustu bailes, ka kļūs par lieciniekiem kaut kam pretīgam un tam visam rosināja iztēli.
Eksorcists tas mūs iegremdē spēlē ar pastāvīgu dihotomiju, kas tuvina to realitātei: labajam un ļaunajam. Ļaunuma parādīšana mums netieši liek mums ticēt labajam. Abas puses tiek rādītas jau no sākuma, ilgi pirms spēles sākuma. Ļaunums ieskauj pilsētu, vajā tēvu Merinu un pārņem nevainīgo Reganu. Svarīgi, lai šausmu kino atrod saikni ar skatītāja prātu, kas pakļauj viņu psiholoģiskai spēlei un liek noticēt skatītajam.
Regana ir maza vientuļa meitene, kuras draugus mēs zinām bez tēva un ļoti aizņemtas mātes. Mazā meitene simbolizē nevainību, bet viņu pārņems ļaunums; pasaules pieaugušo un visbeidzot velna ļaunums. Tēvs Karrass iemieso divas dihotomijas: ticību vs zinātne labais un ļaunais; viņš ir psihiatrs un priesteris un mātes nāvi nes uz savas sirdsapziņas.
Kontakts ar realitāti
Šie līdzības ar realitāti empātija un zināmā telpa (mūsdienu pilsēta) rosina skatītājā bailes. Pēdējā ir fizioloģiska reakcija, atgādinājums par mūsu izdzīvošanu. Kad mēs skatāmies šausmu filmu, mūsu sirdsdarbība un adrenalīna līmenis palielinās. Bet tās ir bailes, kas tiek kontrolētas.
Visbiedējošākās ainas Eksorcists tie ir tie, kuros netiek parādīts pārāk daudz, piemēram, dēmoniskā seja, kas parādās uz dažām sekundēm, vai Karras mātes ainas. Mūzikai arī ir būtiska loma pareizās atmosfēras radīšanā.
Eksorcists liek mums identificēties ar šeit un tagad : Ir 70. gadi, un tās ir 70. gadu bailes. Pols J. Patersons no Sandjego universitātes apgalvo, ka bailes var mainīties. Agrāk tādi monstri kā Frankenšteins bija biedējoši, bet mūsdienās terors nāk citos veidos. Bailes ir kultūras fakts, kas raksturīgs laikam un vietai; tas gandrīz vienlaikus izraisa noraidījumu un valdzinājumu.
Saskaroties ar šausmu filmu piesātināto tirgu, mēs atrodam kritiku, kas novirza šo žanru uz ēnu fona. Uztaisīt labu šausmu filmu tiešām ir grūti: skatītāji vēlas justies nobijušies, un acīmredzot ar pāris šausminošām ainām un specefektiem nepietiek. Šī iemesla dēļ Eksorcists tai vienmēr būs īpaša vieta tā žanra kontekstā, kuram tā pieder, jo tā ir filma, kas vismaz savā laikā mūs spēja nobiedēt.
