Mikelandželo Buonarroti bija viens no lielākajiem renesanses ģēnijiem . Viņam piemita četri sava laika mākslinieka galvenie tikumi: arhitekts, gleznotājs, tēlnieks un dzejnieks. Bet, ja kaut kas viņam bija izcils, tad tā bija spēja pilnībā izpaust savu talantu. Māksla nekad nebija redzējusi tik estētisku reālismu.
Liela daļa emocionālās intensitātes, kas raksturīga katrai viņa gleznai un skulptūrai, iespējams, radās viņa spēcīgajā raksturā. Viņš nepavisam nebija viegls cilvēks; viņa personība, tikpat cieta kā akmens, ko viņš veidoja, bieži svārstījās starp dusmām, lepnumu un tieksmi pēc vientulības. Viņš bija bagāts vīrs, taču nekad nevēlējās baudīt savu īpašumu.
Vienmēr apbrīnojuši viņa laikabiedri baznīcas elite viņu pielūdza, pāvesti pieprasīja viņa mākslu un rokas, lai dotu dzīvību viņu bazilikām, gaismu uz sienām un ķermeni svarīgākajām Bībeles personībām. Pieta vai Deivids tie ir divi izcili un izcili viņa harizmas un ģenialitātes piemēri, kas salīdzināmi tikai ar Leonardo Da Vinči.
Mikelandželo Buonarroti bija vadošā renesanses figūra, kuru raksturoja krīzes laikmets. Ap viņu atbalsojās pirmās reliģisko nemieru skaņas, kontrreformācijas ēna un cita mākslinieciskā stila ienākšana: manierisms.
Patiesais mākslas darbs ir tikai dievišķās pilnības ēna.
-Mikelandželo Buonaroti-
Mikelandželo Buonarroti renesanses ģēnija biogrāfija
Viņš dzimis 1475. gadā Kapresē Toskānā . Viņa ģimene tajā laikā ieņēma svarīgus amatus Florencē. Jau bērnībā viņš parādīja spēcīgas prasmes mākslas disciplīnas . Tomēr Leonardo tēvs Ludoviko neticēja, ka tas ir pareizais ceļš otrajam no viņa pieciem bērniem.
Mikelandželo bija jārūpējas par ģimenes mantojumu. Pēc tam tas tiktu novirzīts uz citām zināšanu jomām. Šī iemesla dēļ viņa tēvs nolēma viņu nosūtīt uz Florenci, lai studētu gramatiku pie humānista Frančesko da Urbīno. Bet jaunajam Buonarroti jau bija apņēmīgs raksturs. Viņš ļoti labi zināja, kāds viņa ceļš būs viņa rokās, kuras vēlas radīt .
Viņš izmantoja savu uzturēšanos Florencē, lai sazinātos ar pilsētas māksliniecisko vidi. Īsā laikā viņš kļuva par mācekli darbnīcā, kas piederēja Medici. Vēlāk viņš ar saviem pirmajiem mākslas darbiem pārsteigs pašu Lorenco Lielisko (vēsturnieki to uzskatīja par renesanses tēvu).
Mikelandželo Buonarroti meistarība bija topoša . Un šis pirmais solis ļāva viņam, cita starpā, uzņemties atbildību par ģimeni pēc tēva bankrota.
Spēcīga rakstura tēlnieka titāniskie darbi
Mediči akadēmijā Mikelandželo Buonarroti saskārās ar teorijām par Platons kas kalpos par paraugu, lai piešķirtu formu viņa literārajiem un plastiskiem darbiem. Līdz ar Lorenco de Mediči nāvi 1492. gadā viņa dzīvē notika spēcīgas pārmaiņas. Viņš uz laiku pameta galmu un sāka veidot dažādus darbus starp Boloņu un Romu, kur atstāja savas mākslinieciskās pēdas.
Viņš veidoja polihromu koka krucifiksu Florences Santo Spirito baznīcas prioram. 1493. gadā viņš iegādājās milzīgu marmora bloku un izveidoja gigantisku Herkulesa statuju; līdz šim lielākais. 21 gadu vecumā viņš pārcēlās uz Romu, lai radītu darbu pēc kardināla Raffaele Riario pasūtījuma; kārtējā titāniskā statuja šoreiz par dievu Baku.
1505. gadā pats pāvests Jūlijs II uzdeva Mikelandželo Buonarroti izveidot episka izmēra darbu. Tas bija apbedīšanas piemineklis, darbs, kurā noteikti bija 40 figūras. Taču kādā brīdī pāvests pievērsa uzmanību Bramantes iejaukšanai, kas iesaistīta Svētā Pētera bazilikas projektā. Mikelandželo, riebjoties no šī žesta, atstāj Romu, atstājot savu darbu pusdarītu .
Viņš pat riskēja ar ekskomunikāciju, jo atteicās atgriezties. Galu galā viņš tomēr piekāpās un tādējādi ieguva ar viņa raksturu saistīto slavu lepns . Sākās viņa sarežģītās un auglīgās attiecības ar pāvestu Jūliju II. No šīs tikšanās radās tādi svarīgi darbi kā Mozus un Siksta kapela. Lai izveidotu pēdējo, Mikelandželo lūdza pāvestam pilnīgu vārda brīvību. Un tā arī bija.
Mikelandželo Buonarroti mīlestības
Mikelandželo Buonarroti ārkārtīgi fascinēja cilvēka ķermenis . Viņa titāniskie darbi saglabā skaistumu un sparu, ko iedvesmojuši daudzi jaunieši, kuri katru dienu apmeklēja viņa darbnīcu. Tādi vārdi kā Cecchino dei Bracci vai Tommaso Cavalieri, viņa skolēni, bija daļa no mākslinieka emocionālās dzīves.
Viņa attiecības ar muižnieci ir arī labi dokumentētas: Vittoria Colonna. Viņus vienoja aizraušanās ar dzeja reliģija un Dantes darbs. Aristokrātiskā atraitne patiesībā bija ideālā Mikelandželo Beatrise Dievišķā komēdija .
Viņš bija Buonarroti iedvesmas avots dzīvē un nāvē, jo viņš nomira agri, ienesot mākslinieku dziļu skumju stāvoklī.
Pēdējos gados La Pietà Rondanini
Sākas Mikelandželo Buonarroti uz Rondanini Pieta 1556. gadā astoņdesmit gadu vecumā . Tomēr viņš to nevarēs pabeigt. Viņam nebija laba veselība, viņš vienkārši jutās amatpersonu aplenkts un satraukts par pārmaiņām, kas notiek mākslas jomā. Trentas koncils bija aizliedzis attēlot aktu reliģiskajā mākslā, apvainojot maestro Buonarroti.
Pāvests Pijs IV bija uzdevis Danielei da Volterai slēpt kailumu lielākajā daļā izcilā meistara radīto darbu. Mikelandželo bija noguris, neapmierināts un ārkārtīgi satriekts par notikušo. Rondanini Pietà ir spilgts izcilā tēlnieka prāta stāvokļa piemērs izcilais renesanses meistars.
Darbu veido divas spokainas figūras, kurām gandrīz nav sejas vaibstu ; iegarenas sejas, kas simbolizē klusu, sāpju ietītu saucienu. Tās ir pēdējās atvadas, gandrīz vai priekšnojauta māksliniekam, kurš spēj dot dzīvību marmoram, likt savām skulptūrām drebēt ar kaltu, piešķirt Baznīcai krāšņumu ar saviem titāniskajiem darbiem... Tie paši, kas cietuši no cenzūras profanācijas.
Mikelandželo nomira 1564. gadā un tika apglabāts Florencē draugu ielenkumā. Viņa vārds ir daļa no tās krāšņās renesanses, kas jau sāka savu norietu un virzījās uz manierismu. Viņš bija mākslinieks aizraušanās un ārkārtējas emocijas . Viņa mantojumam bija tāds pats spēks kā viņa darbam dzīvē, un tas mūs aizrauj vēl šodien.
