Martins Skorsēze ir dzīva leģenda kino vēsturē. 77 gadus vecajam režisoram ir milzīga filmogrāfija, kas gadiem ilgi ir radījusi daudz emociju. Īrs tas ir viņa jaunākais iestudējums.
Intensīvas cita rakstura filmas, kas ir modē gadiem ilgi; Skorsēze ir parakstījusi dažus no pazīstamākajiem un visvairāk atzītajiem nosaukumiem kino vēsturē, piemēram, Taksometra vadītājs (1976) Tie labie puiši (1990) Departed (2006) Baiļu rags – Baiļu rags (1991) Kazino (1995) Volstrītas vilks (2013) un citi pretrunīgi vērtētie, piemēram Pēdējais Kristus kārdinājums (1998) .
Pēdējā laikā viņa vārds atkal ir izskanējis ikvienā uz lūpām gan par bargo kritiku pret supervaroņu filmām, gan par atzinību, ko viņš saņēma par savu jaunāko filmu. Īrs. Darbs, ar kuru Skorsēze iet pa labi zināmo pagājušā gadsimta vidus Latīņamerikas un ASV mafijas gangsteru ceļu. Taču, kā redzams, vecums un laiks ir piedāvājuši režisoram jaunu skatījumu.
Džo Pesci Al Pačīno un Roberts de Niro piešķir dzīvību filmai, kas, lai gan ir pieejama modernajā Netflix platformā, spēj mūs pārcelt tieši pagātnē.
Īrs tā ir filma, kas lieliski atbilst Skorsēzes stilam un lepojas ar izcilu aktieru sastāvu, kas izrādījās lieliskā formā.
Īrs: ceļojums pagātnē
Īrs tas ir ceļojums pagātnē šī termina šaurākajā nozīmē, ievedot mūs divdesmitā gadsimta vidū. Taču saikne ar pagātni ir saistīta arī ar filmas garumu starp garākajām pēdējo desmitgažu laikā tāpat kā es lieliskā pagātnes klasika .
Mēs dzīvojam laikā, kad kino ir gandrīz pārņemts ar seriāliem: mēs dodam priekšroku tiešsaistes platformām, nevis dodamies uz kino. Un filmas, kas pārsniedz divas stundas, ir vairāk unikālas nekā retas.
Jaunās paaudzes ir izaugušas savādāk, vairs nav jāiet uz kino, lai noskatītos filmu mēs to varam skatīties, guļot uz dīvāna, un apturēt to tik reižu, cik vēlamies. Izklaide ir pieejama ikvienam, un, lai gan ik pa laikam parādās neaizmirstamas pērles, šķiet, ka tagad ir pārspēja mākslas jēdzienu atstājot to otrajā plānā.
Skorsēzei bija padomā projekts, kuru neviena Holivudas producentu kompānija nepieņēma; šī iemesla dēļ tai nebija cita līdzekļa kā pielāgoties mūsu paaudzes jaunajām vajadzībām: platformām straumēšana.
Netflix ir nolēmis finansēt projektu lai gan tas var šķist pilnīgi ārpus sabiedrības standartiem, veicinot filmas milzīgo izplatību visā pasaulē. Galu galā Netflix atstāj vietu visam, sākot no kinematogrāfiskiem dārgakmeņiem un beidzot ar televizoru.
Un šeit ir paradokss Īrs. Filma, kas atsauc atmiņā veco gangsteru klasiku, kas ieved mūs pagājušajā gadsimtā un parāda kino veterānus. Pat ar strauji augošu radošumu to izplata gadsimta visjaunākie reproducēšanas līdzekļi, bieži vien tiek reproducēti uz maziem ekrāniem gaismas gadu attālumā no kinoteātru ekrāniem.
Skorsēze stingri iesaka neskatīties filmu caur viedtālruni bet baudīt to lielākajā mums pieejamajā ekrānā pēcpusdienā, kad esam brīvi, telefona netraucēti. Galu galā tas liek mums atgriezties pagātnē, kad kino bija patiesas izklaides brīdis.
Īsts stāsts
Mafija, īpaši itāļu un amerikāņu, ir bijusi dažu visu laiku izcilāko filmu galvenais varonis. No nesen atkārtoti novērtētā darba Reiz bija Rietumi (Sergio Leone 1984) līdz labāk zināmiem nosaukumiem, piemēram, Krusttēvs ( Kopola, 1972).
Skorsēze jau bija izpētījusi šo apgabalu ar Vidējās ielas (1973) pirmo reizi sadarbībā ar De Niro Kazino (1995) un Tie labie puiši (1990).
Martins Skorsēze un varoņi Īrs viņi pieder paaudzei, kas dzimusi 1940. gados Ņujorkā, izņemot Pesci, kura sākotnēji ir no Ņūdžersijas. Tātad visi itāļu izcelsmes amerikāņi, daži pat uzauguši Mazās Itālijas apkaimē.
Skorsēze vienmēr ir izjutusi dziļu saikni ar savu izcelsmi kā viņš saka dokumentālajā filmā Itāļu amerikāņi (1974). Šodien, pēc daudziem gadiem, viņš atgriežas pie tiem pirmsākumiem, kuri, lai arī cik reāli, šķiet, izriet no tīras fantāzijas.
Īrs pēta īstu varoni, kas savijas ar stāstu: no Kenedija celšanās un sekojošās slepkavības līdz noslēpumainai pazušanai Džimijs Hofa arodbiedrības līderis, kurš pagājušā gadsimta vidū izraisīja tik daudz runu. Tas viss notiek mafijas kontekstā, kurā galvenajā lomā ir īrs, kurš ir atbildīgs par sienu krāsošanu.
Asinīm notraipītas sienas, skaidras un ātras nāves drošs šāviens, kamēr automašīna gaida pie restorāna durvīm, lai ļautu slepkavam aizbēgt. Ūdenī iegremdēti ieroči, kurus apklusina ātrāko nāves gadījumu radītājs, kādu Skorsēze mums jebkad ir piedāvājis.
Īrs tas ir ļoti Skorsēze, tas ir lielisks audiovizuāls demonstrējums, pierādījums tam, kā mākslas kino var radīt, pateicoties cildenam inscenējumam.
Skorsēzes stilā
Tas viss, neatsakoties no dažām drosmīgām sarunām ar melnu humoru, kas izrādās viņa firmas zīme lai gan tā, iespējams, ir Skorsēzes klusākā filma. Pilns ar neķītrām valodām, bet relaksēts nobriedis tālu no reibinošā tempa Tie labie puiši Volstrītas vilks.
Tas ir stāsts par Frenku Šīranu, īstu tēlu, kurš izmeklēts mafijas labā; stāsts par Hofas pazušanu; apklusinātais stāsts par 20. gadsimta Ameriku. Bet Skorsēzes briedums ir atspoguļots šajā filmā, kas nav tikai gangsteru stāsts bet gan strukturēta viņa varoņu un viņu personīgās vēstures analīze, bieži izmantojot uzplaiksnījumus .
Stāsts par slikto puišu spēku, kuri patiesībā nav nekas vairāk vecāka gadagājuma cilvēki, pilni sāpju spēlējot bļodas cietuma pagalmā.
Filma iespējama, pateicoties žanra dižgariem Džo Pesci, kurš, neskatoties uz to, ka bija aizgājis pensijā, gandrīz negribīgi pieņēma lomu, kurā De Niro ir izcils, ko mēs visi saistām ar mafiju, un Al Pacino, kurš, pat ja viņš nekad nav strādājis ar Skorsēzi, atgriež mūs pie Skorsēzes godības. Krusttēvs.
Filma, kas jāatceras
Mēs esam pārliecināti, ka pēc dažiem gadiem turpināsim runāt par šo filmu un, iespējams, ar laiku tā iegūs vērtību. Ja mums ir jāatrod kāds trūkums, tas, iespējams, ir tehnoloģiju izmantošana, lai atjaunotu aktierus, kuri, tālu no tā, lai demonstrētu savu nemirstību, būtu varējuši pilnībā izpaust savu pieredzi.
Digitālo atjaunošanas metožu izmantošana ir plaši kritizēta; varbūt būtu bijis labāk zibakcijām izmantot jaunākus aktierus vai padarīt tos mazāk garus. Tā vietā mēs redzam De Niro bez grumbām, bet ar ķermeni un kustībām, kas atklāj pretējo.
Filma paredz sava veida saplūšanu starp veco un jauno. Pirmo dod režisora brieduma būtība un varoņu sejas; otrais no darba izplatības un ražošanas.
Ar 10 Oskara nominācijām, tostarp labākā filma un labākais režisors Īrs tas nevienu neatstāj vienaldzīgu. Neatkarīgi no tā, vai tas ir saistīts ar projekta majestātiskumu, spēju vērst mūsu skatienu vai par zema sieviešu klātbūtne tagad ir direktora preču zīme. Sieviešu lomu ir maz gandrīz visā Skorsēzes filmogrāfijā, kas dod priekšroku skarbiem puišiem.
Ne jau tāpēc mēs vēlamies nosodīt filmu, kas drīzāk stāsta par tālu laikmetu, kurā sieviete bija nekas vairāk kā sava vīra aksesuārs. Neskatoties uz visu, šajā filmā ir klātesošs sievietes tēls: galvenās varones meita, kas sākotnēji šķiet nelabprāt pret tēva aktivitātēm.
Klusi, bet rupji tas iegūst nozīmi pēdējā brīdī, kurā Šīrans tagad ir vecs, viņa draugi un sieva ir miruši un tāpēc palikuši viens ar meitām: visas sievietes, visas apņēmušās turēt distanci no sava tēva.
Secinājumi
Skorsēze ir lielisks stāstnieks, kas spēj ar attēliem pateikt to, kas vārdos ir neizsakāms ; kas spēj attēlot un notvert katra varoņa latento dimensiju, izmantojot savu videokameru.
Neskatoties uz ilgumu Īrs izdodas mūs iekarot un noturēt pie ekrāna, lai uzzinātu, kas notiks ar galveno varoni, cilvēku, kurš ir iesprostots zirnekļa tīklā, no kura viņš nevar izkļūt.
Īrs piedāvā mums a ceļojums starp dažādiem dzīves posmiem ar savu pagātni saistīta personāža introspektīvs ceļojums, kuram, tāpat kā visiem pārējiem, ir lemts mirt. Viņa darbību atspoguļojums izpaužas vientuļajās vecumdienās, atstājot skatītājam logu, uz kuru pārdomāt gandrīz katarsisku un grūti identificējamu posmu.
Vai esam redzējuši klasisku gangsteru filmu? Vai esam bijuši liecinieki ceļojumam uz cilvēka iekšējo Visumu? Kāpēc pusatvērtas durvis? Nākotne, nāve un liktenis, iespējams, nav nekas vairāk kā šis: gaismas mirdzums.
Galvenā attēla autors
