Normans Beitss ir galvenais varonis vienai no ikoniskākajām un slavenākajām filmām kino vēsturē: Psiho (1960) par Alfrēdu Hičkoku.
Normana Beitsa stāsts ir dziļi draudīgs un sirdi plosošs. Pat ja zināmākā versija ir Hičkoka versija, jāatceras, ka patiesībā filmu iedvesmojis Roberta Bloha romāns ar tādu pašu nosaukumu . Un savukārt Normana Beitsa raksturs ir balstīts uz slepkava Eds Geins .
Izmantojot melnbalto burvību no tīrā terora, kas pārpludināja kinoteātrus 20. gadsimta pirmajā pusē, tālu no visjaunākās un komerciālākās versijas, mēs ieejam pasaulē, kuru ar tik skrupulozi varētu uzgleznot tikai tāds meistars kā Hičkoks.
Entonijs Pērkinss e Psiho
Pasaule, kurā bailes mīt mūsu iztēlē, spriedzē un ierosinājumos... Psiho tas mums sniedza ainas, kas ir iegājušas vēsturē un ir pārvērtušās par terora par excellence reprezentāciju. Un viņš mums iedeva Normanu Beitsu slepkava, kas galu galā mūs apbur, aizrauj mūs un liek atkal noticēt kino burvībai.
Pēc panākumiem Psiho Entonija Pērkinsa karjera ieguva citu virzienu, kā rezultātā viņš uz visiem laikiem kļuva par Normana Beitsa tēlu.
Šķita, ka visi vēlas gūt labumu no filmas panākumiem tika demonstrēti vairāki turpinājumi, kuros Pērkinss pārinterpretēja tēlu un pildīja arī režisora pienākumus .
Psiho tādējādi iezīmēja pirms un pēc šausmu filmās un pavēra durvis jaunu tēmu izpētei un cilvēka prāta izpētei. . psihoanalīzes jēdzieni uz filmu, it kā tas būtu sapnis vai dzejolis. Psiho viņš meistarīgi iemieso Normana Beitsa perverso prātu.
Māte, simboli un psihoanalīze
Hičkoks atstāj pēdas tam, kas patiesībā notika Beitsa motelī. Jau pēc jaunās Merionas ierašanās mēs nojaušam, ka kaut kas nav tā, ka Normanā Beitsā ir kāda dīvainība.
Filma ir sava veida simboliska mīkla, kas sniedz norādes uz tumsu, kas mīt galvenā varoņa prātā . bērnības trauma .
Normans Beitss: Putni
Kā Beitss Hičkoks bērnībā zaudēja tēvu un viņa māte pārvērtās par a despotiska sieviete . Viņš arī cieta no fobijas pret putniem, kas ir elements visā filmā, sagaidot režisora nākamo filmu: Putni (1963).
Putns ir saistīts ar dievišķumu, zīlēšanu un vienlaikus ar figūru, kas izraisa brīvību. Brīvība, kuras Beitsam pilnībā pietrūkst .
Filmā redzamie putni ir beigti izbāzti. Viņiem ir atņemtas jebkādas pazīmes, kas liecina par viņu pašu brīvības spēku. Tie ir nekustīgi un iegūst negatīvas konotācijas.
Putnu atsauces ar to nebeidzas. Marionas uzvārds ir Crane (angļu valodā celtnis) un nāk no Phoenix (phenix). Vakariņu laikā Beitss runā ar Marionu par putniem, ko viņš pildīja, un pēc tam stāsta viņai, ka ēd kā putns. Kopš gada šī asociācija nav gadījuma rakstura slengs Amerikāņu vārds putns ir saistīts ar sievišķību.
Mariona ir burvīga sieviete, un Normans Beitss viņai pievelk. Tas paredz draudus mātes figūrai, kurai līdz ar to ir jāiznīcina sava sāncense .
Edipa komplekss
Edipa komplekss Beitsā ir bijis kopš bērnības. Pazūdot tēva figūrai, savienība ar māti kļūst arvien spēcīgāka, sasaistot libido arī viņai. .
Mēs nojaušam, ka Beitsu, iespējams, ir seksuāli izmantojusi viņa māte, un mēs redzam, ka viņš pret viņu atklāj dalītas jūtas. No vienas puses, viņš jūt dusmas, bet nespēj atbrīvoties no tā, ka viņš ir dusmas obsesīvā atkarība . Taču tajā pašā laikā, kad viņa māte nodibina romantiskas attiecības ar citu vīrieti, Normans nespēj viņu pazaudēt un tāpēc izslēdz savu sāncensi.
Visas filmas garumā mēs redzam neskaitāmas ainas ar spoguļiem, kas atspoguļo ūdeni. Ūdenim ir noteiktas seksuālas nozīmes un slavenā dušas aina ne tikai attēlo slepkavību, bet arī satur spēcīgu simbolisku lādiņu, kas saistīts ar dzimumtieksmi .
Tas nebūt nav nepatīkams, bet piedāvā sastāvdaļas, kas padara to par vēlamo ainu. Lietus arī iezīmē pirmo Beitsa un Merionas tikšanos un tajā pašā laikā paredz gaidāmo.
Normans Beitss savas uzvedības skaidrojums
Normana Beitsa māja
Normana Beitsa māju var interpretēt arī no psihoanalītiskā viedokļa, jo tā ir izvietota trīs stāvos, tāpat kā Freida izveidotie līmeņi. .
Trešais stāvs atbilst augšējai vietai, kur redzam Beitsa mātes ēnu; otrais — Ego, kur Beitss projicē šķietami normālu tēlu pirms citiem. Beidzot pagrabā nonākam bezsamaņā, kur Beitss un māte saplūst, kur nav cenzūras, kur atdusas mātes līķis.
Pati mājas struktūra un iekārtojums atklāj tās būtību, kas līdzinās tās būtībai . Mēs to atklājam pamazām, un pēdējais stāvs, ko mēs redzam, ir pagrabs, kad Normans parāda sevi kā māti un mēs atklājam patiesību.
Filmas kulminācija pienāk, kad Beitsa lietu izskata psihiatrs; viņš paskaidros, ka Normans nav Normans, bet gan viņa māte.
Mātes greizsirdība
Greizsirdība pārņem Normanu, kad viņa māte uzsāk attiecības ar citu vīrieti. Šī greizsirdība apvienojumā ar viņa trauslo prātu kļūst patoloģiska un noved viņu pie pilnīgas iracionalitātes, kuras kulminācija ir viņa mātes un viņas mīļākā slepkavība.
Nepieņemot viņas nāvi un nespējot no viņas atbrīvoties, Normans izņem savas mātes ķermeni un patur to mājā. Viņa vardarbīgā personība un prieks noturēt mirušos dzīvus ir acīmredzami, pateicoties viņa aizraušanās ar izbāztajiem putniem.
Vainas apziņa un nespēja pieņemt viņas nāvi pārvērš Normanu par māti . Prāts sāk norobežoties, līdz parādās divas pilnīgi atšķirīgas personības: māte un Normans.
Noslēdzošā cildenā aina, kurā nu jau mirušais Normans nicinoši skatās uz mums, kamēr viņa mātes domas pārņem viņa prātu, atklājas. Demonstrācija, ka kino maģija dažreiz tam nav vajadzīgi nekādi speciālie efekti vai viltība.
Psiho tas joprojām turpina mūs valdzināt un pārsteigt un liek Beitsa mātes vārdiem iekļūt mūsu prātā, iespaidojot mūs, liekot mums izjust bailes, kuras ir grūti izskaidrot un grūti aizmirst.
Zēna labākā draudzene ir viņa māte.
-Normens Beitss-
