Sākums ir 2010. gada amerikāņu zinātniskās fantastikas filma, kuras autors, producents un režisors ir brits Kristofers Nolans pazīstams ar to, ka savās filmās cīnījās ar vairākiem psiholoģiskiem traucējumiem. In Sākums mēs iegremdējamies zemapziņas sapņu un traumas izraisītu halucināciju pasaulē. Filma tika atzinīgi novērtēta sabiedrībā, un tās beigas izraisīja daudzas diskusijas.
Doms Kobs ( Leonardo Di Kaprio ) ir sapņu speciālists, kurš var smelties idejas no citu cilvēku sapņiem . Tas nav par ieiešanu citas personas sapnī, bet gan par kopīga sapņa ģenerēšanu un plāna izpildi tajā. Šim nolūkam ir vajadzīgi daudzi cilvēki: vispirms sapņotājs; tad arhitekts, kuram ir uzdevums izstrādāt sapni; un visbeidzot indivīds, no kura mēs vēlamies iegūt informāciju caur viņa zemapziņu.
Iekšpusē sapnis mēs atrodam arī citus cilvēkus, kuri ir nekas vairāk kā tā indivīda zemapziņas projekcijas, kurām vēlamies piekļūt. Šīs prognozes mēģinās sevi aizstāvēt no pārmaiņām, ko tās uztver tiktāl, ka tās var kļūt ļoti vardarbīgas, veidojot indivīdus, kas apmācīti neļaut citiem ienākt viņu prātā. Kristofers Nolans nav iedvesmots no konkrētas teorijas, viņš neseko nevienam pētījuma virzienam, bet gan smeļas iedvesmu no dažādu teoriju elementiem un izveido savu sapņu loģiku. .
Papildus ideju iegūšanai no cilvēka zemapziņas, Doms Kobs var implantēt jaunu ideju, procesu, kas pazīstams kā sākums; tomēr šī prakse ir daudz riskantāka, un tās sekas var izraisīt neprātu vai apsēstību. Lai pabeigtu procedūru, ir jāvirzās cauri trīs dažādiem sapņa līmeņiem, un indivīdam jātic, ka šī ideja radās no viņa paša, nekad nenojaušot, ka tā ir implantēta.
Filma šos sapņus pasniedz kā kaut ko saliekamu un nepatiesu. In Sākums sapņa būtība netiek pētīta, bet sapņi tiek radīti ar mērķi. Domam Kobam un viņa kompanjoniem biznesa impērijas mantinieka prātā būs jāiestāda ideja, lai palīdzētu savam galvenajam konkurentam. Ar stilu a trilleris Sākums iekļūst sapņu pasaulē un iegremdē mūs sižetā .
Sapņu struktūra iekšā Sākums
Sākums tas liek mums ceļot pa sapņiem, ko ierosina un dalās vairāki cilvēki, lai kaut ko sasniegtu. Lai izkļūtu no šiem sapņiem, ir trīs veidi : sapņa beigas, kas noved pie pamošanās; nāve sapnī nevis realitātē, kas liks tev pamosties; futbols jeb tas brīdis, kurā jūtam, ka krītam un tāpēc pamostamies. In Sākums sitieni tiks sinhronizēti un dziesmas pavadībā Nē, es neko nenožēloju .
Filmā ir dažādi miega līmeņi viens otrā. Lai sāktu darbu, jums jāiziet cauri trim dažādām sapņu telpām nokļūt indivīda zemapziņā un implantēt ideju. Lai sasniegtu šo līmeni, tiek izmantots spēcīgs nomierinošs līdzeklis, kas izraisa ļoti dziļu miegu; šajos miega līmeņos nāve neliks viņiem mosties, bet novedīs viņus sapņu telpā, kas pazīstama kā limbo.
Neskaidrībā laiks paiet ļoti lēni, tik ļoti, ka šķiet bezgalīgs . Sapņojot mēs piedzīvojam visu, kas notiek kā īstu. Filmā mēs redzam, ka sāpes tas ir prātā un ka visas sapnī piedzīvotās sajūtas tiek uztvertas kā reālas. Ja sapnī esat ievainots, sāpes būs reālas; un, ja tu dzīvo bezgalīgu dzīvi, uztvere par to būs patiesa.
Indivīdiem būs jāizvairās no nāves miegā, jo pat ja tā nav īsta nāve, viņi pāries uz jaunu miega līmeni, kurā viņi ticēs, ka nodzīvos visu mūžu . Sapņu struktūra, kas tiek prezentēta Sākums tā ir līdzīga matrjoškai: jo iekšējāks ir sapņa līmenis, jo ilgāks laiks. Reālajā laikā paies desmit stundas, bet sapņu laikā pirmajā līmenī paies nedēļa, otrajā – seši mēneši un trešajā – desmit gadi. Šo sapņu struktūru ietekmē teorijas par Lakāns un pat Saussure, kurš ierosināja lingvistisko struktūru, kurā sapņi ir kā pakārtoti teikumi vai viens otrā.
Kobs un viņa komanda izmanto totēmu, lai nekļūtu traki un vienmēr varētu saprast, kad viņi ir sapnī vai patiesībā. Katram no tiem ir personisks un nenododams priekšmets, kura visas īpašības, svaru, konsistenci un krāsu viņi zina. Sapņos šie totēmi var mainīties, piemēram, to svars, veids, kā tie nokrīt zemē utt. Tikai īpašniekam ir jāzina visas to īpašības, lai netiktu maldinātas, un vienmēr jāzina, kādā stāvoklī tas atrodas.
Traumu projekcija uz Sākums
Vārds trauma nāk no grieķu valodas un nozīmē brūce. Tāpēc mēs traumas saistām ar emocionālām brūcēm, kas ir iezīmējušas indivīdu ; arī vācu valodā sapnis nozīmē sapnis. Freids bija viens no pirmajiem, kurš pētīja, kā traumas tiek attēlotas bezsamaņā.
Pēc Freida apgalvojumiem traumām būtu simbolisks attēlojums bezsamaņā; citiem vārdiem sakot, tie ir jāinterpretē. Tomēr Nolana filmā bezsamaņā aizsargājas no iespējamiem iebrucējiem, taču tā nav vieta, kur tiek maskētas traumas, bet gan vieta, kur tiek aizsargātas indivīda idejas un projekcijas uzbrūk iebrucējiem. Lai filmā iedziļināties, diemžēl ir jāpadara nedaudz vairāk spoileris tāpēc, ja neesat to redzējis, iesakām neturpināt lasīt.
Prognozes bieži tiek saistītas ar zināmiem cilvēkiem. Koba gadījumā viņa vēlā sieva pastāvīgi parādās sapņos, mēģinot sabotēt viņa plānus . Šī projekcija ir ne tikai tēls, kas galvenajam varonim ir par savu sievu, bet arī daļa no viņa paša. Kobam ir dalītas jūtas par sievas nāvi un viņš jūtas vainīgs, skumjš un neapmierināts... ko viņš var slēpt reālajā dzīvē, bet ne bezsamaņā; tāpēc nav pārsteidzoši, ka viņa sieva parādās pat saliekamos sapņos.
Šajā ziņā Nolans tuvojas Junga straumei, parādot mums, ka bezapziņas projekcijām ir patības sastāvdaļa . Kobs redz ne tikai savu sievu, bet arī savu vainu viņas nāvē. Tas nāk tuvu Jungs arī labirintu idejā, jo sapņa struktūrai vai dizainam jābūt tuvu labirinta struktūrai.
Nolans balstās no dažādām teorijām, izveido savu sapņu koncepciju un izsaka to Sākums .
Jūs veidojat sapņu pasauli, mēs ievedam subjektu šajā sapnī, un viņš piepilda to ar savu zemapziņu.
-Iesākums-
