Pusnakts Parīzē Tā ir skaisti uzņemta filma, kas iekarojusi daudzu skatītāju sirdis. Režisors Vudijs Allens, tas ieguva Oskaru kā labākais režisors un saņēma vairākas nominācijas citām balvām. Pusnakts Parīzē tā ir unikāla iespēja redzēt lieliskus aktierus atkalapvienojoties.
Da Tom Hiddleston un Kathy Bates passando per Mariona Kotijāra Filmu mīļotāji šajā filmā atradīs daudzus savus iecienītākos aktierus. Mākslas un literatūras fanātiķiem būs iespēja atrast arī dažādas detaļas par izcilu kultūras pārstāvju darbiem un dzīvi.
Filmēts Parīzē, gaismas pilsētā Pusnakts Parīzē tas ir neticams produkts no vizuālā viedokļa. Gaismas un ēnu spēles pārvērš mūsdienu Parīzi par 1920. gada Parīzi. Filma atveido daudzas simboliskas 20. gadu vietas, kur pulcējās izcili domātāji un mākslinieki. Neapšaubāmi Pusnakts Parīzē tas radīs vēlmi sakravāt somas un lidot uz Franciju.
Pusnakts Parīzē sižetu
Gils Penders ir Holivudas rakstnieks. Lai gan viņa darbs ir devis viņam zināmu ekonomisko labklājību, ar to nepietiek viņa garam. Gils vairāk ilgojas pēc kaut kā, ko viņš vēl nav atradis. Kad viņš un viņa sieva dodas ceļojumā uz Parīzi, Gils vēlas izbaudīt pilsētu romantiskā veidā. Staigā pa tiltiem, dzerot vīnu zem zvaigznēm... Taču viņa sievai Inezai ir citi plāni.
Kādu nakti, kad Gils dodas naksnīgā pastaigā, Parisa viņam sniedz neticamu iespēju. Kādā maģiskā veidā Gils tiek nogādāts 20. gadsimta 20. gadu Parīzē. Tur viņš satiks visus šī brīža izcilos māksliniekus. Tas piedzims draudzība ar Hemingveju un viņš tiksies ar Salvadoru Dalī un Pablo Pikaso.
Pusnakts Parīzē sapņa idealizācija
Lai gan 20. gadsimta 20. gados Gils dzīvo sapnī, kuru viņš nekad nebija iedomājies, ka dzīvos. Viņš vienmēr ir vēlējies klātienē satikt māksliniekus, kurus apbrīno. Ilgi pirms ceļojuma laikā Gils bija idealizējis 20. gadsimta 20. gadus, kurus viņš uzskatīja par zelta laikmetu.
Iedomājieties šo laikmetu kā mākslas ziedu laiki literatūra un kultūra kopumā. Šajā fantastiskajā laikmetā Gils satiek sievieti, kura viņu uzvarēs: Adrianu. Viņš iemīlas viņā un tajā, ko viņa pārstāv: laikmeta kultūras dzīvi, kuru viņa idealizē. Tomēr Gils saprot, ka dzīvo ilūzijā, tikai tad, kad viņš un Adriana tiek pārcelti uz pagātni.
Tāpat kā sākotnēji viņiem izdevās ierasties 20. gadsimta 20. gados, Adriana un Gils tika nosūtīti uz 1890. gadu. Tur viņi satikās ar Tulūzu-Lotreku, Polu Gogēnu un Edgaru Degā. Kad Adriana atzīstas, ka tas ir viņas mīļākais laikmets, trīs gleznotāji nicinoši smejas. Trīs domā, ka zelta laikmets noticis daudz agrāk.
Tikai tad Gils saprot, ka viņa dzīves pamatā ir nostalģija. Viņš arī saprot, ka mēs visi kaut kādā veidā to darām. Un tas ir tāpēc, ka tagadne ir mulsinoša, un mums ir iespaids, ka pagātne ir ne tikai labāka, bet arī vienkāršāka un laimīgāka.
Divu veidu nostalģija
Šķiet, ka filmā Gils Penders piedzīvo divu veidu nostalģija . saistīta ar personīgo pieredzi un atmiņām.
Tas ir pirmais nostalģijas veids, kas Gilam liek izbaudīt ceļojumu uz pagātnes Parīzi. Tomēr tā ir personiskā nostalģija, kas viņu mudina atgriezties tagadnē.
Pols Beitss noteiktā filmas brīdī saka, ka nostalģija ir nekas vairāk kā sāpīgās tagadnes noliegšana. Tā ir alkas a pagātne (nesens vai tāls), un tas rodas, ja šobrīd nejūtaties labi.
Nostalģiju var interpretēt kā aizsardzības mehānismu, kas ļauj (vismaz uz laiku) noliegt slikto pieredzi. Patiesībā tā ir vispārēji idealizēta fantāzija. No otras puses, nostalģiju var pārvarēt tikai tad, ja atzīstam, ka esam to idealizējuši.
Laikmets, pēc kura ilgojamies, jāanalizē kā periods, kuram bija arī negatīvi aspekti. Tādējādi Gils spēj atpazīt, ka 20. gadsimta 20. gados bija slikti brīži un ka tagadne ne vienmēr ir tik slikta.
Atpakaļ uz tagadni
Pusnakts Pari s tas neattēlo nostalģiju tikai kā sajūtu ar negatīvu valenci . Allens stāsta, ka pagātne nav nekas vairāk kā fantāzija. Tajā pašā laikā tas mums piedāvā nelielu evakuācijas ceļu.
Nav nekādu priekšrocību dzīvot noenkurotos pagājušos laikmetos. Tā vietā mēs varam pārveidot savu dzīvi un tuvināties tam, kas mūs visvairāk apmierina un kas ir mūsu fantāzijās.
Gila gadījumā viņš nolemj to darīt atgriezties tagadnē ; viņš paliek Parīzē un sāk savu jauno dzīvi kā rakstnieks. Fantāzijas un nostalģija var palīdzēt mums noteikt tos aspektus, kas mums nepatīk. Pietiks ar to identificēšanu, lai mainītu mūsu dzīves virzienu virzienā uz to, ko mēs patiešām vēlamies.
