Viljams Bleiks neapšaubāmi bija ģēnijs, kurš izteica savu mākslu, izmantojot glezniecību, daiļliteratūru un dzeju . Tomēr dzīvē viņš nebija pazīstams un nomira nabadzībā. Viņa fantastiskais un ideālistiskais vizionārais un garīgais stils viņa dzīves laikā nekad netika novērtēts. To nezinot, viņa otas triepieni un vārsmas paredzēja romantisma dvēseles kustības, kas drīz pēc tam uzsprāgs.
Bleiks, iespējams, ir viens no unikālākajiem un interesantākajiem māksliniekiem mūsu vēsturē. Viņa darbos parādās sakrālais un tas savdabīgais Bībeles misticisms, no kura viņš mēdza smelties iedvesmu. Lielākajai daļai viņš bija neprāta apsēsts vīziju dēļ, kuras viņš apgalvoja, ka viņam bija kopš bērnības.
Visu savu dzīvi viņš apgalvoja, ka ir saņēmis vizītes no spārnotām un dēmoniskām būtnēm; šīs klātbūtnes vadīja viņa stilu, mākslu un lielāko daļu viņa gravējumu, kā arī daudzas viņa grāmatas. Daudzos viņa darbos ir līdz šim nezināms pravietisks stils. Tas viss viņam maksāja segvārdu Sliktais Bleiks (Trakais Bleiks).
Vienalga, vai tā ir trakuma slimība vai vienkāršs radošs spēks Viljams Bleiks mūsdienās tiek uzskatīts par atsauces mākslinieku mākslas pasaulē . Tieši šis pārprastais prāts radībā redzēja veidu, kā sasniegt savu dievišķumu, lai pārvarētu materiālo pasauli, kurā tas bija iesprostots.
Glezniecībā un literatūrā Bleiks atstāja savas pēdas vientulība par viņa emocijām un nepārvaramajiem redzes ideāliem, kas viņu iedvesmoja.
Nav
-W. Bleiks-
Jaunā vizionāra mākslinieka pirmie gadi
Viljams Bleiks dzimis Londonā 1757. gadā vidusšķiras ģimenē. Viņš ieguva izglītību kopā ar saviem 7 brāļiem mājā, kur viss grozījās ap divām dimensijām: Bībeli un mākslu. Vēsturnieki uzskata, ka viņa vecāki piederēja radikālajai reliģiskajai sektai, kas pazīstama kā Angļu disidenti fakts, kas varētu attaisnot mistiskās un garīgās vīzijas, kas viņu tik ļoti iedvesmotu mākslinieciskā brieduma laikā.
Lai gan viņš nebija mācījies skolā Viljams Bleiks vienmēr juta spēcīgu pievilcību zīmēšanai . Viņš reproducēja Rafaela Mikelandželo Martena Hēmskerka un Albrehta Durera darbus. Tādā pašā veidā un ar mātes palīdzību viņš pētīja Bena Džonsona un Edmunda Spensera darbu poētisko žanru.
Viņam bija dziļa mākslinieciskā apņēmība, tik spēcīga tieksme, ka tas ļāva viņam kļūt par graviera mācekli 1772. gadā. Šī apmācība ilgs 7 gadus, un pēc tam viņš kļuva par Senlietu biedrības un Karaliskās biedrības mākslinieku. 21 gada vecumā viņš sāka strādāt dažādos izdevumos, kopējot Vestminsteras abatijas karaļu un karalieņu kapa gravējumus.
Pēc tam viņš pabeidza gleznotāja apmācību Karaliskās Mākslas akadēmijas Dizaina skolā. Jau šajā pirmajā dzīves posmā daudzi viņa darbi radās no vīzijām kas viņam esot bijis kopš bērnības. Viņš apgalvoja, ka ir eņģeļu mūku parādīšanās aculiecinieks, bet arī dēmoni .
Viljams Bleiks intelektuālais disidents
1782. gadā Viljams Bleiks apprecējās ar jauno Katrīnu Bušeri, pazemīgu meiteni, kurai viņš pasniedza lasīšanas un rakstīšanas nodarbības. Vēlāk viņš iepazīstināja viņu ar mākslas pasauli, padarot viņu par dzīves un darba pavadoni.
Viljams un viņa brālis Roberts nodibināja pasākumu izdevniecību, kas ļāva viņiem piedāvāt atbalstu visiem tā laika disidentiem intelektuāļiem. Revolucionāru filozofu, rakstnieku un zinātnieku, piemēram, Džozefa Prīstlija, Ričarda Praisa, Henrija Fuselli un Mērijas Volstonkraftas (viena no pirmajām feministēm un Mērija Šellija romāna autors Frankenšteins ).Šajā periodā Viljams Bleiks publicēja arī savus darbus ieskaitot Albionas meitu vīzijas . Pēdējā viņa aizstāvēja sieviešu tiesības uz personīgo piepildījumu. Paralēli tam viņš sāka eksperimentēt ar drukāšanas tehniku. Pēc viena no savām vīzijām viņš izmēģināja oforta tehniku, lai ilustrētu dzejoļu krājumus, piešķirot formu tam, ko viņš definēja kā izgaismotu druku.
No 1775. līdz 1789. gadam pasaulē notika divas lielas revolūcijas — amerikāņu un franču. Tie bija liels iedvesmas avots Viljamam Bleikam, māksliniekam, kurš vienmēr atbalstīja individuālisma paaugstināto brīvību, domājot par Nīče .
Se
- Viljams Bleiks-
Viljama Bleika pārprastā un kritizētā māksla
1804. gadā Viljams Bleiks sāka savu vērienīgāko darbu: Jeruzaleme grāmata, kas ilustrē un raksta vienlaikus. Viņš arī sāk izstādīt daudzus savus darbus kā Kenterberijas svētceļnieki e Sātans atbrīvo dumpīgos eņģeļus . Diemžēl gan visi viņa literārie un mākslas darbi bija izsmiekla priekšmets vienaldzība vai kritika, ka Bleiks bija traks.
Sākot ar 1809. gadu, vilšanās un apziņa, ka viņa darbs nekad netiks atzīts, lika viņam šķirties no gravīrām, otām un pantiem.
pamazām Viljams Bleiks iegrima aizmirstībā un absolūtā nabadzībā .
Mākslinieka mantojums, kurš izvēlējās ieskatīties sevī
Viljams Bleiks nebija tāds gleznotājs kā daudzi sava laika britu mākslinieki. Viņš izvairījās no tiešas novērošanas, jo tas bija viņa iedvesma tas nāca no viņa paša iekšpuses no tā konvulsīvā Visuma, kurā dzīvo pravietiskas vīzijas.
Viņa skatiens nebija vērsts uz saullēktiem, ne kokiem, ne ainavām, ne okeāniem, ne abatijām, kā viņa laikmetīgā Kaspara Deivida Frīdriha iestudējumos.
Bleika dzejoļos un gleznās ir nepieejamā tumsa . Ir tas mistiskais spēks, kas biedē un satrauc un, šķiet, atklāj neatšifrējamu vēstījumu.Daudziem kritiķiem viņa darbs bija zaimojošs, citi viņa pantos un zīmējumos sajuta tādu priekšstatu, kas padarīs viņu par romantisma galveno figūru.
